巍子:影坛鬼才百变硬汉

　　如果能够体会人生的百味，那是再幸福不过的事了,他亦是如此。爱演戏，爱生活，更爱自由。下过乡，上过学，更懂得什么是幸福！他不是赵元庚，不是岳不群，不是戏霸，他是巍子。
　　
　　不经历风雨怎能见彩虹；一分耕耘，一分收获。巍子无时无刻的在努力着。从黄河边漂泊的日子，到宁夏话剧团。只是同学简简单单的一句“去试试吧！”却奠定了如今巍子演艺事业的成就。从一名下乡知青到宁夏话剧团演员，从一名默默无闻的宁夏话剧团演员，到正式就读中央戏剧学院。无数个小角色的历练，使巍子发现自己要学习的还有很多。“我当时比较用功的目的是想改变自己的处境。我一直不想毕业后回宁夏，那里人口少，信息不灵。客观条件不是很好，要干这一行还得到在北京这样的大城市，当时也没敢想能留在北京。因为当时去找剧团接收是非常难的，但是老师说：如果条件好的话哪个单位给你调过去，留在北京也是有可能的。于是我就开始努力学习，拿成绩说话。当剧团发现你有成绩的时候，那就好办了。我这种很自私的想法，但是是不能跟别人说的。”
　　机会总是给那些有准备的人，由于巍子出色的表演。成为众多剧团的邀请对象，但是最让他意外和动心的莫过于北京人艺了。巍子还清晰的记得北京人艺林兆华老师之间的对话。看完我们的毕业大戏林兆华老师只对我说了一句话：北京人艺请你加盟，希望你明天到北京人艺谈一谈。巍子又是兴奋又是激动，一夜没有睡。第二天下午没课，巍子去了北京人艺。接待他的是于是之、林兆华和林连昆。
　　于是巍子正式进入了中国话剧艺术最高殿堂北京人艺。这一年，巍子凭借所演的《桑树坪纪事》的“疯子”一角获得了第六届“梅花奖”。中戏在校生获得“梅花奖”，巍子还是第一个。同时因在《虎符》中的出色表演他还获得了当年的“文华奖”。
　　性格决定命运，五年之后巍子做出了一个令自己一生都感到有悔无怨的决定，人生轨迹又有了一次新的转折。
　　巍子刚到北京人艺的时候，《原野》刚刚开排，那时他进了排练厅，很多人不认识他，尽管巍子在中戏时做的小品获过奖，但真要在人艺做小品了，还是紧张得两腿发抖，他就跟导演林兆华老师说：“林老师，我上不了。”林兆华说；“你放松放松，你在中戏做得那么好。为什么不敢做？我相信你能演好，我先不排你的戏，你在底下看。”于是巍子就天天去排练厅看他们排，慢慢地熟悉那个地方了，也慢慢地适应那个气氛了。《原野》一举成功，确立了巍子在北京人艺的地位，后来又参演《海鸥》，再也没有人怀疑巍子的能力了。
　　接着，巍子主演了第一部电影《黄河谣》，该片屡屡获奖，巍子深受好评，巍子的内心有了一种在影视王国驰骋的梦想，但这与严谨的人艺产生了冲突。北京人艺不紧不慢的排练节奏，令巍子感到压抑，这种无奈的孤独和压抑的感觉，正合一句唐诗：“一片孤城万仞山”。
　　对于当时毅然做出辞职决定的巍子这样说：“人一生当中最重要的是自由。当时我很固执，我就不去上班了，工资我也不要了。到现在，我觉得愧对人艺，是性格所致，没有办法。今后的日子无论是风是雨，是福是祸，都自己一个人认了。”
　　巍子虽然离开了人艺，但人艺精神已经融入巍子的血液之中。巍子说：“这五年北京人艺给我留下的最宝贵的财富是这个行当的敬业精神。人艺最大的长处是严谨，导演也好，演员也好，创作态度都非常严谨，对待艺术一丝不苟。都说人艺‘十年磨一戏’，我看正是这种严谨，是人艺能成为中国话剧事业最高殿堂的主要原因。在北京人艺，老艺术家有着非常执著的精神，艺术氛围非常浓，我是地方剧团出来的，地方剧团的排练厅就跟超市似的。在人艺只要不是休息时间，就没有人可以大声说话。如果带着BP机的，一到排练厅，都赶紧关掉了。每个人都很自觉，谁要是创作上有点出彩，每个人都在专心地看，每个人都在认真地学。我虽然离开了人艺，但人艺对我的影响却是永远的，我觉得可以受用一辈子。”
　　多少年来，巍子孤身闯江湖，先后在《黄河谣》、《蒋筑英》、《留村察看》、《香香闹油坊》《风雨澳门》、《情满珠江》、《上海沧桑》、《百日追踪》、《生死较量》、《没有家园的灵魂》、等影视作品中有出色的表现。回顾这几年的闯荡经历，巍子谦虚地说：“客观地说，我在影视界不是很顺，在中线上来回盘旋，我演得相对比较成功的有《黄河谣》、《蒋筑英》、《背叛》、《情满珠江》、《上海沧桑》等。但当时我觉得比较好的角色，一年不只一部而有个三四部，我的就被淹没掉了。有些作品是碍着朋友面子，非常好的哥们，要我帮忙，我说不能拍，但对方说不行了，已经通过了，已经投入了，你必须来。这样演的时候没什么兴趣，播的时候我也不爱看。这样的事情每年我都会碰到，在中国干事情，人情味还是得有的，还是得来。”
　　巍子说：“正因为这样，我刚上来一点就被拉回来，你说努力吧，我也都努力了，有时错过了很多好机会。反正我一直比较乐观，这么多年我享受创作过程，基本上不考虑结果。总之，我是一直在往前走。”
　　关于淘气
　　巍子：儿时很淘气，狗都嫌，上房揭瓦，没有不干的，那个时候不像现在小孩有很多玩的，真得叫做“顽皮”，皮到上房踩破人家房顶，被邻居追着打，连自己父母都不喜欢自己。可自己学习好，从来不备课，还能考好成绩，但成绩也不是满分，从小学到高中都是学習委员。
　　
　　关于“宅男”
　　巍子：纯的，不掺假的宅男，平时在家喜欢收集石头，就是喜欢，自己也没研究过，也不像那些特别有眼里的人，买来真东西，自己就是喜欢；自己喜欢运动，但大夫不让，说他现在最多就散散步，别跑步，但自己觉得就是散步都成小老头了。本来还学着打高尔夫，以前打过，但姿势都不标准，跟人起哄玩的，后来就请人来教，学了三个月，结果又拍戏去了，现在拍完戏，就想回家，呆着，爱看足球，拳击，拳击年轻的时候还学过，可后来没用上。40岁前待不住，要出去，要不是全国四处跑，就是自己七个自行车去香山，也不爬山，也不干嘛，就坐在那发呆，是最开心的。
　　
　　关于狠
　　巍子：只要是为自己好的，都会下“狠手”（不会伤害别人的，只是对自己狠的），比如想留在北京，就努力做出成绩，在中戏上学的时候没干别的，天天就是排练，然后去图书馆，最后到宿舍。连连获奖，那个时候连宋丹丹都不如他，所以当时北京有7家文艺团找巍子，很抢手。而且生活中，自己不会求人，都是自己能去完成，就自己完成，但别人要是来求他，他会力所能及。自己下乡三年也是对自己很狠，努力工作，因为只有努力工作挣得工分才会多。
　　
　　关于拍戏
　　巍子：很挑剧本，这连自己都觉得挑的太狠了，但是95年至2000年的戏，自己都说没法看，因为那个时候离婚净身出户，没有钱，有找到他的戏，不管角色，剧如何，谁给钱多，就去。所以那段时间也接了很多烂戏，烂角色；到2000年后，自己有资本了（所谓资本就是有钱，有车，有房了，没有温暖困扰），就开始挑剧本，只要看两眼，没有勾起自己兴奋点都不接，但是有的剧本，看一集，这个人身上有戏，说什么都要接下来，不怕得罪人，不怕不接戏别人说他什么，自己的实力摆在这，就可以挑剧本。
　　其实在88年的时候，巍子已经就可以挑选东家了，那个时候很有名气，很有实力，甚至超过宋丹丹，那个时候谁要能抢到巍子来自己公司，就很牛了。毕竟在校期间就可以荣获两个奖项，一般人做不到，他也没想到，到现在这个记录也没有人能破过，这样的能力也是因为当初自己想留在北京，后来老师对他说过一句话：想留下，只能拿成绩说服别人，后来自己就很努力，对自己狠。巍子很爱改剧本，每一次都要升华角色。
　　
　　关于钱财
　　巍子：自己没有什么经商头脑，对理财也是零概念，有钱就花，只要看中，喜欢的东西，毫不犹豫花多少钱都买，有的时候也被人坑过，朋友说买贵了，但自己从不后悔，就是自己喜欢。但从没想过买什么特别奢侈的，比如电视，电话，到现在手机都用最普通的，只要能接电话就行，自己是电脑盲，手机盲。而且自己对数字的概念，最多到1万，10万后面就得打电话找人来问，有几个零了。
　　
　　巍子的看人生三法：
　　一种是平视，直面看人生，你会发现大家都是很积极的，人生是一场正剧；
　　一种是仰视，你把别人都看得很高，你会活得很压抑，人生是悲剧；
　　第三种是俯视，低头看人生，你会发现人生是喜剧。
　　
　　“人一生当中最重要的是自由。当时我很固执，我就不去上班了，工资我也不要了。到现在，我觉得愧对人艺，是性格所致，没有办法，但至死无悔。今后的日子无论是风是雨，是福是祸，都自己一个人认了。”
　　

作者刘玉方